Η εργασία «Γυναικείες φωνές και αναπαραστάσεις στο σινεμά του Κοσόβου» εστιάζει στην μελέτη της γυναικείας παρουσίας στον κινηματογράφο του Κοσόβου, με βασικό σημείο ανάλυσης την ταινία "Αναζητώντας τη Βενέρα" (2021) της Norika Sefa. Μέσω μιας ερμηνευτικής προσέγγισης, η εργασία επιδιώκει να δημιουργήσει μια σύνδεση μεταξύ διαφόρων θεωριών που εφαρμόζονται στον κινηματογράφο της περιοχής. Η μελέτη διακρίνεται σε τρία βασικά μέρη. Αρχικά, πραγματοποιείται μια ανάλυση του βαλκανικού κινηματογράφου και των θεωριών που αναπτύχθηκαν από τη Metje Hjort σχετικά με τον κινηματογράφο των μικρών εθνών. Στη συνέχεια, εξετάζονται οι ιδέες της Laura Marks σχετικά με τον διαπολιτισμικό κινηματογράφο και οι θεωρίες του Naficy για τον κινηματογράφο της διασποράς. Στο δεύτερο μέρος της μελέτης, προβαίνουμε σε μια σύντομη αναδρομή στην πρόσφατη ιστορία του Κοσόβου, με στόχο την καλύτερη κατανόηση του πλαισίου ανάπτυξης του κινηματογράφου στην περιοχή. Τέλος, στο τρίτο μέρος της ανάλυσης επιδιώκεται ο εμπλουτισμός των εννοιών που αναπτύχθηκαν στα προηγούμενα μέρη. Αναλύεται λεπτομερώς το οπτικοακουστικό έργο "Αναζητώντας τη Βενέρα" και παράλληλα αναδεικνύεται η θέση της γυναικείας υποκειμενικότητας στο πλαίσιο της ταινίας, παρέχοντας έτσι μια πιο πλήρη κατανόηση της σύνθετης σχέσης μεταξύ κινηματογράφου, ταυτότητας και γυναικείας αναπαράστασης στον κινηματογράφο του Κοσόβου. Τα τρία μέρη της ανάλυσης συνομιλούν μεταξύ τους και παράγουν κοινά σημεία συνδιαλλαγής ώστε να δημιουργηθεί ένα ψηφιδωτό σκέψεων και εικόνων για τον κινηματογράφο του Κοσόβου.
(EL)
The paper "Female Voices and Representations in the Cinema of Kosovo" delves into the portrayal of women in Kosovo cinema, centering on Norika Sefa's film "Looking for Venera" (2021). Employing an interpretive lens, it aims to interconnect various theoretical frameworks applied to regional cinema. Organized into three sections, the study initiates with an exploration of Balkan cinema alongside Metje Hjort's theories regarding cinema in small nations. Subsequently, it delves into Laura Marks' insights on intercultural cinema and Naficy's perspectives on diaspora cinema. Transitioning to the second part, a concise overview of Kosovo's recent history unfolds, enriching the understanding of cinema's evolution in the locale. Finally, the third segment intricately analyzes "Looking for Venera," spotlighting the portrayal of female subjectivity within the narrative, thus offering a nuanced comprehension of the intricate interplay between cinema, identity, and female representation in Kosovo cinema. The cohesive dialogue among the three sections fosters synergy, generating common threads that weave together a tapestry of reflections on Kosovo cinema.
(EN)
/aggregator-openarchives/portal/institutions/uoa
